琺瑯藝術(Enamel)被用於鐘錶面盤的製作已有數百年的歷史，我們至今仍常有機會看到無數製作精巧、維護良好，歷史超過百年的琺瑯面盤懷錶卻彷彿直接穿過時間的迴廊，完全沒留下任何歲月風霜的痕跡，閃爍著一如當初的光澤和美麗。

琺瑯既具有玉一般的溫潤色澤、又具備珠寶的光輝、骨瓷的細緻，既具有低調不張狂的優雅，又獨具在光影游移中自在轉變不同感觸的魅力，加上無懼歲月無情摧殘、歷久彌新、不因氧化褪色的神奇魔力，難怪琺瑯錶一直是最引人遐想和珍惜的腕錶。

然而在腕錶誕生後的一甲子之間，由於琺瑯錶的製作耗時費工，以致從事者漸少而幾乎凋零，一直到近二十年來，才又在有志品牌的刻意保存和鼓勵下，終於再度因為一批有才華又有抱負的新血琺瑯大師加入，終於讓這項藝術再度復興。其中，Anita Porchet Perrenoud被公認是當代藝術成就最高、也最具知名度的琺瑯彩繪大師。筆者有幸在Piaget協助下於2013年日內瓦錶展期間訪問到她，一瞻大師風采。

個子嬌小、有著藝術家纖細感觸的Anita Porchet出生於瑞士鐘錶重鎮La Chaux-De-Fonds，並於此完成學業，取得文憑。之後他又進入洛桑藝術學院(Art School Lausanne)研習藝術，在1984年取得了雕刻和琺瑯證書，並獲得百達翡麗競賽首獎。因為對琺瑯彩繪藝術的熱切喜愛，Anita在1982~85年間一直跟隨著日內瓦琺瑯大師E. Juillerat女士學習，期間開始陸續與多家錶廠合作。1992年開設了自己的琺瑯工作室後，Anita Porchet在琺瑯彩繪領域更加發光發熱，合作對象遍及瑞士頂級錶廠。

除了被公認為最困難、藝術成就也最高的微繪琺瑯( éma ail miniaturelle)是Anita最受業界肯定的拿手項目外， 無論是掐絲琺瑯( c loi sonné )、內填琺瑯(champlevé)、灰色琺瑯(grisaille)、金屬薄片嵌飾琺瑯(pailloné)等工法，她都掌握得爐火純青，並不斷嘗試恢復或開發新的技法。以2013年Anita和Piaget合作創作的Metiersd’Art “Rose” 玫瑰琺瑯彩繪腕錶為例，三款腕錶就分別運用了內填和pailloné琺瑯、微繪琺瑯以及微馬賽克藝術(Micro Mosaic)，不同的技法讓玫瑰以不同的深度和細節，各有活靈活現的妙趣。

筆者好奇地探尋她在琺瑯工藝領域成功的原因，Anita表示應該是自己「能將琺瑯色彩發揮到極致，無論是深邃的的藍、飽滿的黃色或豔麗的紅色，因此能燒製出圖彩豐富且立體感強的琺瑯，為錶盤注入藝術的靈魂，真實傳遞琺瑯的美麗」吧，這一點我想是所有觀賞她作品的人都必定深切認同的。