【打破刻板印象(二)】形中有型：換個角度新觀點

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當你在盯著下方的白色圖形時，應該很容易就發現一個形狀特殊的花瓶。當然，你也會看見花瓶兩旁的黑色輪廓。等等，那是兩張人類的側臉嗎？緊貼著花瓶的臉。原來一個輪廓用對比的底色襯托，竟會出現兩種圖形！

**魯賓花瓶(Rubin vase)**
由丹麥心理學家Edgar Rubin於1915年設計，用黑白對比色同時呈現人臉及花瓶，形中有形。

由丹麥心理學家Edgar Rubin於1915年設計的「魯賓花瓶」(Rubin vase)是認知心理學中非常經典的例子，它用黑色作為花瓶的背景，同時用白色作為人臉的底，形成同一個畫面中的「雙重意象」。其實Edgar Rubin也曾經用馬爾他十字(Maltese cross)表現相同的道理，不過效果並沒有魯賓花瓶來得強烈。倒是以馬爾他十字作為品牌標誌的江詩丹頓，在1956年創作了一款編號6073的自動腕錶──也是他們非常早期的一款具備自動上鍊機制的腕錶──錶殼周圍的四個錶耳皆採用「V」字型設計，乍看之下沒什麼，拼湊起來正好是一個完整的馬爾他十字。儘管Ref. 6073老早就停產了，但江詩丹頓近年又將這件作品從他們龐大的歷史資料庫中翻出來，並以它為靈感，在2018年推出全新的Fiftysix系列。

**江詩丹頓Fiftysix自動腕錶**
不鏽鋼錶殼，錶徑40毫米，時、分、秒、日期，1326自動上鍊機芯，動力儲存48小時，藍寶石水晶玻璃鏡面及底蓋，防水30米，鱷魚皮錶帶，另有18K 5N粉紅金錶殼款，參考售價NTD 361,000(不鏽鋼)/NTD 605,000(玫瑰金)。

如果你找不到Fiftysix腕錶中的馬爾他十字，沒關係，這個問題許多人一開始都有，就像要在《我的妻子與我的岳母》中看見老女人一樣(魯賓花瓶容易多了)。不過只要仔細注視錶耳(如最上方粉紅金錶耳圖)，應該還是能夠看出兩邊一長一短的V。沒錯，這個V其實就是由錶耳原本的形狀結合從錶圈特別切割出來的三角形所組成，坦白說並不困難，卻十分聰明地融入具有品牌代表性的符號。這樣的造型已經有很長一段時間沒有出現在江詩丹頓的錶款中了，且面盤設計以及整體風格也與以往Patrimony、Traditionnelle……等系列錶款截然不同，加上不鏽鋼三針日期款又訂了個親民許多的價格，實在不像傳統的江詩丹頓。

江詩丹頓總是將作為品牌標誌的馬爾他十字，融入陀飛輪框架、錶圈、鍊帶等錶款設計之中。新一代Fiftysix系列的四個錶耳則是透過巧妙的切割，再次表現這個經典符號。

不過要說不同於從前的自己，大概很難有誰比得過CODE 11.59 by Audemars Piguet。畢竟皇家橡樹的形象持續太久、太強烈，好像AP做出來的錶就應該是八角形。圓錶？而且還是錶面那麼簡潔的圓錶？不會吧！

**CODE 11.59 by AUDEMARS PIGUET自動腕錶**
18K玫瑰金錶殼，錶徑41毫米，時、分、秒、日期，4302自動上鍊機芯，動力儲存70小時，藍寶石水晶玻璃鏡面及底蓋，防水30米，鱷魚皮錶帶，另有18K白金錶殼款，參考售價NTD 858,000。

有趣的是當眾多不敢相信AP會做出如此改變的人實際接觸到CODE 11.59之後，還真的就被它的種種設計說服，轉而支持AP這項不安於現狀的決定。例如雙曲面藍寶石水晶玻璃鏡面，除了表層從6點鐘到12點鐘方向的弧形外，內層又做出球體般的形狀；整個鏡面是一體的，在光學的特性下從側面看還會有層層擴散甚至橢圓形的效果，酷！暗藏於錶殼側面的八角形不僅令人瞬間想起了皇家橡樹，也瞬間體會到原來這款腕錶並不像正面表現出來的那麼平凡。鏤空的錶耳給了佩戴者更多空間去欣賞錶圈與底蓋中間的細節，錶耳本身也做出鏡面拋光與髮絲紋修飾的層次。看不出來的是，和錶殼一體成形的錶耳與底蓋之間，留了一道大概跟游絲差不多細的空隙(讓製錶師能夠拆、裝底蓋)；錶盤上的「AUDEMARS」與「 PIGUET」各自的字母則是緊密相連、沒有任何斷點(以類似3D列印的「電鍍層積」技術製成)。

看似圓形的CODE 11.59 by Audemars Piguet在錶圈及底蓋之間，暗藏經鏡面拋光與髮絲紋修飾的八角形。

確實，拿掉了「AUDEMARS PIGUET」，CODE 11.59一點都不像AP。但這就好比融入在Fiftysix的馬爾他十字一樣，沒發現的時候極為普通，一旦發現了，就是能感受它的巧思。從精神層面的角度來看，CODE 11.59又何嘗不是融入了勇於突破的AP性格？讓腕錶不僅形中有形，更是形中有型。