素有鐘錶業領航者之稱的瑞士雅典錶ULYSSE NARDIN，近年來以品牌核心以＂海洋＂為基礎，連結瑞士雅典錶與航海鐘精準走時的歷史，加以展現瑞士雅典錶的琺瑯傳統工藝。10月17日於長榮海事博物館舉辦 －《火之粹鍊　百年工藝傳承》琺瑯工藝展，特別展出了多只琺瑯工藝錶款，除了展現瑞士雅典錶的精緻藝術，更可在錶盤上一窺船艦乘風破浪的海洋冒險。

堪稱全亞洲海洋藝術品收藏最豐富、完整的長榮海事博物館，對海洋有濃厚的情感且具豐富海事背景。館內大量收藏跨時代、豐富歷史背景的模型船艦、航海相關知識以及海洋藝術品。瑞士雅典錶亦秉持對海洋的熱情，將航海故事精美呈現在錶盤上，以極其複雜且精細的做工，呈現船艦在歷史上的壯舉與里程碑。

雅典錶採用旗下的琺瑯錶盤專家Donzé Cadrans精緻的琺瑯技術，除了帶來以船艦為主的掐絲琺瑯 (Cloisonne)腕錶，亦展出內填琺瑯(Champlevé )及大明火琺瑯(Grand Feu Enamel)等三種不同的琺瑯工藝腕錶，讓喜愛琺瑯藝術的同好們，能夠一飽眼福。

亞洲航海巨擘 －《鄭和寶船》掐絲琺瑯腕錶

鄭和是十五世紀初明朝著名航海探險家，他先後七次率領龐大的船隊下西洋，當中的《鄭和寶船》則是在航行船隊中，最大艘的木製主船。《鄭和寶船》長137米，寬55米，配有4個甲板、9隻桅杆，最多可容納500人及其航程需要的物資。鄭和的航行遍佈東南亞，甚至廣及達阿拉伯及非洲大陸。船隊數量達到數百艘，是當時最大的海上考察隊。在永樂年間(西元1405至1433年)，鄭和帶領三萬多名水手及士兵，完成了七次下西洋的任務，走訪了37個國家，達成了不可思議的成就。

為了準確地描繪《鄭和寶船》的外觀，雅典錶採用掐絲琺瑯技術 ── 一門深受製錶商和收藏家重視的工藝，這個傳統的藝術可溯及西元四世紀初，工藝師需使用極細的金線立在錶盤上區隔色塊，並在每個區塊內填入琺瑯釉料。飽滿的色澤與細膩勾勒的船體，呈現出極致琺瑯微繪工藝與高級製錶技術的精妙結合，製作琺瑯錶盤需要極大的專注力和耐心，每個錶盤都需要完成26個工序，約50 小時的專業製作才得以完成。

方寸中的力與美 －《鎏金金雞》內填琺瑯腕錶

工藝大師在《鎏金金雞腕錶》錶盤上捕捉公雞自然的力與美。透過百年歷史以上的內填琺瑯工藝，將工藝大師的素描賦予不同的生命。內填琺瑯是稀有的琺瑯工藝，製作方法是先依照圖案的紋理，用鑿子在金屬面盤上先雕刻出凹槽，再將琺瑯釉調和液填入。而不同的金屬氧化物會提煉出不同的顏色色調，經過高溫烘烤燒製定色，錶盤拋光磨平後，便是最後一道極精細的工序。雕刻師會再次雕鑿所有金屬分隔線以增強視覺效果。手續繁複耗時，現今只剩極少數的工匠在從事琺瑯的製作工藝，而內填琺瑯的技藝在琺瑯工藝裡更是顯得極其稀有。

百年經典傳承 －《航海1846》大明火琺瑯腕錶

自1846年起，雅典錶一直以製作創新和精準時計聞名，因此，世界各地的海軍指揮官及商船船長相繼追尋雅典錶航海天文鐘和天文台懷錶的身影。《航海1846》復刻了航海天文鐘的經典面盤、羅馬數字時標以及錢幣紋錶圈。“Grand Feu”一詞在法語中是“大火”的意思，顧名思義要用熊熊烈火，需要在攝氏760和900°C之間的燒窯內燒制琺瑯粉末。在17世紀，工藝師在窯中發現極度高溫可融化琺瑯粉末，大明火琺瑯的名稱便由此誕生。白色大明火琺瑯面盤的製作，要達到純淨的白色，是極其困難的工藝成就。