日本，是台灣旅人時常遊走的地方。那裡有驚豔的風景、美味的料理、古樸的氛圍，讓我們在熟悉的文化中，感受無微不至的禮儀。無微不至，正是日本人給我最深刻的印象，從龐大的城市規劃到包裝精緻的小點，從多樣化的生活用品到頂級的計時作品。對，身為錶迷，去日本除了打卡景點，又怎能不看看他們的製錶工藝呢？尤其當手上戴著一只Grand Seiko的時候。

我永遠記得將這只Grand Seiko拿在手上時的心情。儘管在那之前，我已經看過、摸過許多GS腕錶，但這只不一樣，它屬於我，不會在拍完美麗的照片過過乾癮後就被收還回去；它會一直在我手上，為我訴說時間。

它是Grand Seiko獨立成品牌後推出的大三針日期腕錶，編號SBGR307。一如既往，一體成形得錶耳，錶殼側邊流暢的稜線，多道切面的指針、時標，如鏡子般的拋光，所有GS典型的特徵都顯現在它的身上。看似普通，沒有像陀飛輪那樣引人注目的動態裝置，實則在每一次觀看它的瞬間，都能精準地捕捉目光，讓我用遠超過讀取幾點幾分的時間，盯著它，欣賞它。我欣賞它的亮，一種彷彿它本身就是光源的亮。那是刻意把時標切割成金磚、在時針與分指針四周切出斜面來增加反光面積的結果；有的時候看起來就像光，包覆了指針，某些角度下又由影，襯托著時標。正因為這些精緻的細節，即便在昏暗的角落，哪怕只有一丁點光線，都能照亮時間。

「這是日本人對於『美』的意識。」在我戴上它許久、終於有機會採訪到Grand Seiko首席設計師小杉修弘時，他給了我這樣的答案。他說，日本人對光影非常敏感，無論在庭園造景還是建築物上，都會刻意做出能夠表現光影變化的設計。我立刻想到日本建築大師安藤忠雄的設計，雖然他的作品我看得不多，但親自見過的都印象深刻。例如位於東京的21_21 DESIGN SIGHT美術館，空間不大，有一半都在地面之下，卻利用露天的中庭與高聳的玻璃牆讓自然光從天上照進，做出強烈的明、暗對比。Grand Seiko也是如此。

1960年代精工在建立GS特有的「Seiko Style」時，訂定了九大準則：12點鐘位置雙倍寬的時標、多切面矩形時標、拋光的錶圈、錶殼拋光的平面與二次元曲線、半沉陷的錶冠、平坦的錶盤、多切面的時針與分針、錶殼曲線型的邊線以及錶圈與錶殼的逆向斜面構形。小杉修弘表示，這是在當時要做出一只兼具美觀、易讀、精準的腕錶最理想的設計。當然，今日的製錶技術經過了革命性的突破，不見得要百分之百依照原定的九大準才能呈現出Seiko Style最重要的價值；所以有阿拉伯數字時標，也有充滿運動風格的GS錶款。

我知道人有一種心態，擁有一樣東西，就會盡其所能看見它的美好。我想我也是這麼看待自己的Grand Seiko。幸運的是，今年我不僅去了東京Seiko總部訪問小杉修弘，還走進兩座GS製錶工坊，目睹手上的9S機芯和超鏡面拋光的外裝，如何產生。

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探索Grand Seiko的製錶歷程(下)：機芯外的功夫